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剧情简介
说完觉得自己很矛盾，文学这样的东西太复杂，不畅销了人家说你写的东西没有人(rén )看，太畅销了人家说看的人多的不是好东西，中国不在少数的作家专家学者希望我写的东西再也没人看，因为他们写的东西没有人看，并且有不在少数的研究人员觉得《三重门》是本垃圾，理由是(shì )像这样用人物对话来凑字数的学生小说儿童文学没有文学价值，虽然我的书往往几十(shí )页不出现一句人物对话，要对话起来也不超过五句话。因为我觉得人有的时候说话很没有意思。
老夏走后没有消息，后来出了很多起全国走私大案，当电视转播的时候我以为可以再次看见老夏，结(jié )果发现并没有此人。
电视剧搞到一半，制片突然觉得没意思，可能这个东西出来会赔(péi )本，于是叫来一帮专家开了一个研讨会，会上专家扭捏作态自以为是废话连篇，大多都以为自己是这个领域里的权威，说起话来都一定是如何如何，并且搬出以前事例说明他说话很有预见性，这样(yàng )的人去公园门口算命应当会更有前途。还有一些老家伙骨子里还是抗战时的东西，却(què )要装出一副思想新锐的模样，并且反复强调说时代已经进入了二十一世纪，仿佛我们都不知道这一点似的，这样的老家伙口口声声说什么都要交给年轻人处理，其实巴不得所有的酒吧舞厅都改成敬老院。 -
他们会说：我去新西兰主要是因为那里的空气好。
我最后一次见老夏是在医院(yuàn )里。当时我买去一袋苹果，老夏说，终于有人来看我了。在探望过程中他多次表达了对我的感谢，表示如果以后还能混出来一定给我很多好处，最后还说出一句很让我感动的话：作家是不需要文凭的。我本以为他会说走私是不需要文凭的。
老夏一再请求我坐上他的车去，此时尽管(guǎn )我对这样的生活有种种不满，但是还是没有厌世的念头，所以飞快跳上一部出租车逃走。
如果在内地，这个问题的回答会超过一千字，那些连自己的车的驱动方式都不知道的记者编辑肯定会分车的驱动方式和油门深浅的控制和车身重量转移等等回答到自己都忘记了问题是什么。
但(dàn )是我在上海没有见过不是越野车就会托底的路，而且是交通要道。
不过北京的路的确是天下的奇观，我在看台湾的杂志的时候经常看见台北人对台北的路的抱怨，其实这还是说明台湾人见识太少，来一次首都开一次车，回去保证觉得台北的路都平得像F1的赛道似的。但是台湾人看问(wèn )题还是很客观的，因为所有抱怨的人都指出，虽然路有很多都是坏的，但是不排除还有部分是很好的。虽然那些好路大部分都集中在市政府附近。
当年夏天，我回到北京。我所寻找的从没有出现过。 -
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